唐

李颀

琴歌

敢告云山从此始

四座无言星欲稀

初弹渌水后楚妃

霜凄万木风入衣

请奏鸣琴广陵客

返回竹里馆

在金庸的代表作之一《笑傲江湖》里，琴与箫一直是贯穿整个故事的两件物事。其中，任盈盈弹的是古琴。起初，虽然感到任盈盈气度高华，但后来觉得，说到底她也是个杀人不眨眼的“妖女”，这个矛盾，除了把武侠小说中的杀人视为卡通之外，无法化解。但蔡炎培先生的一个提示，使笔者醒悟过来，虽然未经证实，写出来也颇为有趣。

蔡先生说当年金庸创作《笑傲江湖》期间，有一天见金庸夹着一叠《文学杂志》回报馆（金庸当时是香港明报的主编），次日便写了任大小姐，他怀疑构思是从奥菲尤斯与优里狄加（Orpheus and Eurydice)的故事来。

在希腊神话中奥菲尤斯是一位竖琴圣手，琴声能感动万物。他的夫人优里狄加不幸一病而逝，奥菲尤斯怀念不已，要求冥王放优里狄加回人世，冥王不肯，奥菲尤斯遂鸣琴哀诉，冥后感极而泣，于是求冥王许他夫妻团聚，冥王答允。但条件是直至脱离地府，奥菲尤斯不能回头望优里狄加。奥菲尤斯遂得下地府带优里狄加出来，但禁不住因她呼唤而回头望，优里狄加从此消失，永不复见。

金庸借用的，就是这“不许回头”，令狐冲在绿竹巷中的初遇任盈盈，一直隔帘亲倾谈，根本没有见过她的容貌，绿竹翁的一声“姑姑”，使他误会她是德高望重的老太太，于是以“婆婆”相称，自居晚辈。

到了五霸岗上，盈盈匿身草舍之中，令狐冲要带她离开险境，她要他先答应不回头看望，连她一片衣裙也不许看。令狐冲答应了，但路上一番艰险，两人滚下山坡，清流倒映，这才发现她是个妙龄少女，温文尔雅的“婆婆”从此消失，代之出现的是一个宜嗔宜喜、忽喜忽怒的任大小姐任盈盈。

这个构思，不但用得新奇有趣，而且解决了一些其他问题。以令狐冲的个性，若看见盈盈，一定不会老实将心事尽诉，盈盈亦没有机会对他倾心，但这个“婆婆”又不能永远维持下去，那么索性以戏剧化手法揭穿，“婆婆”消失，两人的关系才可以继续发展下去。此外，慈和有礼的婆婆，居然是个杀人不眨眼的魔教妖女，也能增加戏剧效果。

由此可见，金庸先生对中国博大精深的传统文化固然有很深的造诣，而对于外国文化的了解与运用方面，也相当见功底。其实，金庸的其他许多著作，都有一些外国特别是古希腊故事的影子。

返回丝竹坊